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自序1

上篇3

第一章 新时期的小剧场戏剧（1982—1989）3

一、新时期小剧场戏剧的兴起3

1.“小剧场”戏剧的由来及其在中国的历史沿革3

2.新时期的小剧场戏剧兴起的原因9

3.一种全新的观演关系的确立16

二、南京小剧场汇演21

1.百花艺苑22

2.展演剧目23

3.理论研讨会31

三、新时期戏剧界对小剧场的不同定位32

1.小剧场戏剧是实验的、探索的戏剧32

2.小剧场戏剧将舞台艺术变成剧场艺术，确定了全新的观演关系34

3.小剧场戏剧承担着戏剧救亡与戏剧再造的双重任务35

4.赢利与非赢利、专业与非专业、非常规与非正规的探讨36

第二章 20世纪90年代上半期的小剧场戏剧（1990—1996）40

一、在摸索中发展40

二、实验戏剧飞速发展46

三、写实剧走向市场55

四、’93中国小剧场戏剧展58

1.展演剧目59

2.小剧场研讨会65

3.不同的声音69

五、独立制作人与商业戏剧的起步71

1.独立制作人71

2.商业戏剧74

六、剧社78

第三章 20世纪90年代中后期的小剧场戏剧（1996—2003）83

一、大众消费时代的小剧场83

二、实验戏剧的走向94

三、外国经典戏剧在小剧场100

四、戏剧节中的小剧场戏剧106

1.’98国际戏剧邀请展演106

2.2000年广州小剧场戏剧节111

3.第二届上海国际小剧场戏剧节116

4.第七届中国戏剧节“金芒果”杯小剧场演出季118

五、探索适应市场的制作模式124

第四章 京剧、昆曲进入小剧场131

一、小剧场京剧《马前泼水》131

二、小剧场京剧《阎惜娇》138

三、小剧场京剧《霸王别姬》141

第五章 校园戏剧——小剧场戏剧的劲旅149

一、校园戏剧的由来和沿革149

二、大学生戏剧节展演151

1.正视现实，直面人生153

2.青春和生命的投影158

3.多姿多彩的形态162

第六章 小剧场戏剧的美学定位167

一、小剧场戏剧的流变及概况167

二、独特的戏剧形态173

1.舞台小173

2.空间小173

3.座位少174

4.演出时间短174

5.设备简单，追求特色和个性174

三、新型的观演关系176

四、实验性、探索性、反叛性181

下篇197

第一章 实验戏剧197

一、高行健和《绝对信号》、《车站》197

1.《绝对信号》201

2.《车站》206

二、张献的《屋里的猫头鹰》209

三、林兆华的《哈姆雷特》和《故事新编》213

1.《哈姆雷特》215

2.《故事新编》220

四、牟森和他的实验戏剧224

1.《彼岸》227

2.《与艾滋有关》230

3.《零档案》233

五、孟京辉和他的实验戏剧238

1.《等待戈多》240

2.《思凡》242

3.《恋爱的犀牛》246

4.《盗版浮士德》254

5.小结260

六、李六乙的小剧场戏剧264

1.《雨过天晴》265

2.《非常麻将》266

3.《原野》268

4.小剧场昆曲《偶人记》271

5.“巾帼英雄战争三部曲”之一《穆桂英》280

6.“巾帼英雄战争三部曲”之二《花木兰》288

七、张广天和“人民戏剧”的热潮295

1.聚讼纷纭的《切·格瓦拉》299

2.《圣人孔子》312

3.民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》321

第二章 写实戏剧328

一、《留守女士》328

二、《情感操练》334

三、《囊中之物》：林氏父子聚焦年轻人的心灵世界339

四、查明哲的“战争三部曲”342

1.《死无葬身之地》342

2.《纪念碑》——一座见证战争与人性的丰碑353

后记359